O estudo apresenta como provocação inicial as diversas visões constituídas acerca da Guerrilha do Araguaia, presentes em três livros de reportagem e um conto. Os livros de reportagem são, respectivamente: Operação Araguaia: os arquivos secretos da guerrilha (MORAIS & SILVA, 2012), Mata! O major Curió e as guerrilhas no Araguaia (NOSSA, 2012) e Araguaianas, as histórias que não podem ser esquecidas (FONTELES FILHO, 2013). Os dois primeiros são indiscutivelmente reportagens investigativas e, portanto, de formato jornalístico. O terceiro acusa fronteiras formais híbridas e se revela fortemente comprometido com a recolha e reelaboração de relatos sobre a guerrilha. Constituição que me leva provisoriamente a chamá-lo de reportagem etnográfica. A ideia é traçar um diálogo entre esses livros de reportagem e o conto “Quixote”, do escritor Alfredo Garcia, com o objetivo de observar a partilha de informações e as diferentes prioridades na política da memória desse episódio da ditadura civil-militar de 1964, bem como os modos como essas prioridades incidem esteticamente sobre o formato das produções.
The study presents as the initial provocation constituted the diverse views about the Araguaia Guerrilla, present in three journalistic narrative book and a short story. journalistic narrative book are, respectively: Operação Araguaia: os arquivos secretos da guerrilha (MORAIS & SILVA, 2012), Mata! O major Curió e as guerrilhas no Araguaia (NOSSA, 2012) e Araguaianas, as histórias que não podem ser esquecidas (FONTELES FILHO, 2013). The first two are arguably investigative reporting and thus journalistic format. The third accused hybrid formal boundaries and reveals itself strongly committed to the collection and re-elaboration of reports about the guerrillas. Constitution which leads me provisionally call it ethnographic report. The idea is to draw a dialogue between these journalistic narrative book and the short story “Quixote” by Alfredo Garcia, in order to observe the sharing of information and the different priorities in the politics of memory of this episode of the civil-military dictatorship 1964 as well as the ways in which these priorities focus on the aesthetically Productions format.
