Teatro, tráfico negreiro e política no Rio de Janeiro imperial (1845-1858): os casos de Luiz Carlos Martins Penna e José Bernardino de Sá
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Teatro, tráfico negreiro e política no Rio de Janeiro imperial (1845-1858): os casos de Luiz Carlos Martins Penna e José Bernardino de Sá
Autor Correspondente: Luiz Costa-Lima Neto | [email protected]
Palavras-chave: comédia; escravidão negra; censura.
Resumos Cadastrados
Resumo Português:
Utilizando como fontes principais as atas da câmara dos Deputados, os fo-lhetins líricos, as cartas da diretoria do teatro de São Pedro de alcântara e os autos da Questão Villa Nova do Minho, este artigo pretende desvelar a rede da qual faziam parte políticos, artistas e empresários teatrais do Rio de Janeiro imperial, na época em que o tráfico negreiro foi totalmente proibido. as duas figuras principais contempladas serão o dramaturgo e músico Luiz carlos Martins Penna (1815-1848) e o barão, visconde e traficante negreiro português José Bernardino de Sá (c. 1802-1855), presidente da diretoria do teatro de São Pedro de alcântara, onde a maioria das comédias de Mar-tins Penna foi encenada. O período abordado no texto é iniciado quando duas de suas comédias são censura-das, sendo finalizado com a disputa judicial pela vultosa herança de José Bernardino de Sá.
Resumo Inglês:
Using the minutes of the Chamber of Deputies, the lyrical feuilletons, the letters from the board of directors of the São Pedro de Alcântara Theater and the proceedings of the Questão Villa Nova do Minho, as the main sources, this article seeks to shed light on the network made up of artists, theatrical empresários, and politicians in the imperial Rio de Janeiro, on the period in which the slave trade was totally prohibited. The main figures invol-ved will be the playwright and musician Luiz Carlos Martins Penna (1815-1848) and the Portuguese baron, viscount and slave trafficker, José Bernardino de Sá (c. 1802-1855), President of the Board of the São Pedro de Alcântara Theater, where the majority of Martins Penna’s comedies were staged. The period covered in the article begins when two of his comedies were censored, being finalized with the judicial dispute for the bulk inheritance of Jose Bernardino de Sá.
