O artigo apresenta uma síntese do percurso metodológico e dos resultados de um estudo que envolveu mapeamento, seleção e classificação de documentários de memória produzidos no sul do Brasil por meio dos Editais do Programa Nacional de Patrimônio Imaterial. Apoia-se nas aproximações teóricas entre memória, patrimônio e documentário, tendo como principais autores Aleida Assmann, François Hartog, Joel Candaü, Guy Gauthier e Bill Nichols. No primeiro estágio de pesquisa, foi elaborado um procedimento de classificação baseado na tipologia de Gauthier entre documentários de memória e do tempo presente. O resultado foi a seleção de um corpus formado por quatro documentários de memória produzidos nos estados de Santa Catarina e Rio Grande do Sul. No segundo estágio, o corpus foi submetido a uma análise fílmica apoiada pelos parâmetros da poética da entrevista em documentários propostos por Leger Grindon. Como exemplo da aplicação deste modelo analítico, apresenta-se a análise de sequências de Tempo di Recordare e Receitas da Memória. A partir do modo expositivo, os filmes articulam recordações que, através dos afetos, atribuem um valor de memória às práticas culturais das comunidades.
This paper presents a synthesis of the methodological approach and findings from a study that involves mapping, selection, classification, and analysis of memory documentaries in Southern Brazil under the National Program for Intangible Heritage’s calls for proposals. The study is grounded in theoretical connections between memory, heritage, and documentary films, with key contributions from Aleida Assmann, François Hartog, Joel Candaü, Guy Gauthier and Bill Nichols. In the first stage of the research, a classification procedure was developed following Gauthier’s typology, distinguishing memory documentaries from present-time documentaries. This resulted in a corpus of four memory documentaries produced in the states of Santa Catarina and Rio Grande do Sul. In the second stage, the corpus was submitted to a film analysis supported by the parameters of the poetics of documentary interview as proposed by Leger Grindon. As an example of this analytical model’s application, an analysis was presented of two sequences in Tempo di Recordare and Receitas da Memória. Through their expository mode, the films organize recollections that, mediated by affect, assign a memorial value to the cultural practices of these communities.
