O palco da palavra, a palavra do mundo, o mundo do palco algumas considerações sobre dramaturgias e historiografias teatrais brasileiras (1962-2017)
Revista Ágora
O palco da palavra, a palavra do mundo, o mundo do palco algumas considerações sobre dramaturgias e historiografias teatrais brasileiras (1962-2017)
Autor Correspondente: L. V. Santos | [email protected]
Palavras-chave: historiografia teatral, dramaturgias, Brasil/século XIX
Resumos Cadastrados
Resumo Português:
O presente estudo tem como propósito observar alguns deslocamentos que a historiografia teatral brasileira sobre o século XIX vivenciou, por meio de usos e articulações que fizeram do elemento dramatúrgico. Se, no século XIX, a presença do encenador/diretor emerge como possibilidade de desvinculação entre o fazer cênico e o texto, isto é, texto e espetáculo se distinguem, o que em certa medida resultou em maior autonomia dos elementos da cena, como na história do teatro no Brasil observamos esse cruzamento entre teatro, dramaturgia e historiografia? Este artigo busca entender como alguns usos e articulações atribuídos à dramaturgia no interior da história do teatro podem indiciar sobre continuidades e rupturas do campo, bem como a superação da dicotomia texto/cena nas análises sobre manifestações teatrais oitocentistas.
Resumo Inglês:
The present study aims to observe some displacements that the Brazilian theatrical historiography about the nineteenth century experienced, through uses and articulations that made the dramaturgical element. If, in the nineteenth century, the presence of the director/director emerges as a possibility of untying between the scenic and the text, that is, text and spectacle are distinguished, which to some extent resulted in greater autonomy of the elements of the scene, how in the history of theater in Brazil we observe this cross between theater, dramaturgy and historiography? This article seeks to understand how some uses and articulations attributed to dramaturgy within the history of theater can indicate about continuities and ruptures of the field, as well as the overcoming of the text/scene dichotomy in the analysis of nineteenth-century theatrical manifestations.
