Mesmo considerado por muitos crÃticos de cinema um dos mais significativos cineastas do mundo, Raúl Ruiz (1931-2011) ainda não recebeu a devida atenção em estudos acadêmicos na lÃngua inglesa. Meu livro Impossible Cartographies (Cartografias ImpossÃveis) debruça-se sobre esta tarefa mapeando, da maneira mais abrangente possÃvel, a trajetória de Ruiz, ao longo de mais de cinco décadas de prolÃfica produção cinematográfica - desde seu trabalho no Chile até os seus dramas europeus de grandes orçamentos, culminando no seu recente Mysteries of Lisbon (2010). Isto é feito considerando o trabalho de Ruiz - com suas fontes surrealistas, de cultura popular, neobarrocas e de realismo mágico - como um tipo de
cartografia cinematográfica “impossÃvelâ€, e mapeando espaços reais, imaginários e virtuais, além de cruzamentos entre contextos culturais, estratégias estéticas, e meios técnicos. Argumenta-se que, ao longo das diferentes fases do trabalho de Ruiz, existem “continuidades-chaveâ€, tais como a invenção de imagens cinematográficas singulares e o questionamento de suas combinações possÃveis. Este artigo apresentará alguns temas-chave do cinema de Ruiz, usando ideias de cartografia virtual, tableaux vivants e neobarroco para ilustrar uma série de filmes Ruiz desde Hypothesis of the Stolen Painting (1978) até Mysteries of Lisbon, seu último grande projeto.
Raúl Ruiz (1931-2011), while considered one of the world’s most significant filmmakers by several film critics, is yet to be the subject of any thorough academic engagement with his work in English. My book Impossible Cartographies sets out on this task by mapping, as fully as possible, Ruiz’s cinematic trajectory across more than five decades of prolific work ranging from his earliest work in Chile to high budget ‘European’ costume dramas culminating in the recent Mysteries of Lisbon (2010). It does this by treating Ruiz’s work, with its surrealist, magic realist, popular cultural and neo-Baroque sources, as a type of ‘impossible’ cinematic cartography, mapping real, imaginary and virtual spaces, and crossing between different cultural contexts, aesthetic strategies, and technical media. In argues that across the different phases of Ruiz’s work identified, there are key continuities such as the invention of singular cinematic images and the interrogation of their possible and impossible combinations. This article will present some of the key themes of Ruiz’s cinema and use ideas of virtual cartography, tableaux vivants and the neo-baroque to illuminate a range of Ruiz’s films from the Hypothesis of the Stolen Painting (1978) to Mysteries of Lisbon, his last major project.
