Em 1930, através de filmes realizados na Cinédia, colocava-se em marcha a ideia de construção do Brasil no cinema. A imagem nacional deveria ser moderna, depurada de localismos, pobreza e negros. Em Barro Humano (1929) e Mulher (1932), em meio a amálgama formal de modelos cinematográficos estrangeiros e caracterizações nacionais, persistem, e, relação à mulher, o arcaÃsmo, o conservadorismo e os preconceitos. Em Mulher, um olhar critico sobre praticas sociais e a condição feminina permite observar como o mundo do trabalho, ainda que uma servisse para afirmar a modernidade no cinema, estava interditado à s mulheres, que viviam condenadas ao amor.
The Cinédia's picture begin in the 30's his construction ideas of Brazil in the movies. National images might be modern and whithout poverty and Negros. Barro Humano (1929) and Mulher (1932) show, in international cinematographical forms and national characters, that archaism and prejudice persist in the Brazil society. Otherwise, Mulher allows Knowing that in social practices, for female condition, working is forbidden. Women, in the thirty's, are condemned to love.
